MUNDER, H. (2016): MUNDER, Heike. Tadeusz Kantor. Flash Art, Milan, 17 March 2016. Disponível em: internet. Acesso em: 20 fev. 2023.

• KOSSAKOWSKI, E. (1967): KOSSAKOWSKI, Eustachy. Tadeusz Kantor, “Panoramic Sea Happening, Osieki” (1967). In: MUNDER, Heike. Tadeusz Kantor. Flash Art, Milan, 17 March 2016. Disponível em: internet. Acesso em: 20 fev. 2023.

A fotografia de Eustachy Kossakowski (abaixo mostrada) é uma das utilizadas para ilustrar o topo da página NOTAS TÉCNICAS (SERIE NTL) do website Levante-BH. Ela mostra um maestro regendo as ondas do mar, tendo como plateia banhistas sentados em cadeiras de praia em Osiek.

Ela é também encontrada na p.114 do catálogo Levantes com a legenda: Eustachy Kossakowski / O “Panoramic Sea Happening – Sea Concerto, Osieki” de Tadeusz Kantor, 1967 / Coleção Anka Ptaszkowska. Na p.404 desse catálogo informa-se adicionalmente: Fotografias obtidas de uma série de três impressões a jato de tinta pigmentada / 45x56cm / Coleção Anka Ptaszkowska / Muzeum Sztuki Nowoczesnej de Varsóvia (proprietário dos negativos e diapositivos).

trechos:

Tadeusz Kantor
by
Heike Munder

[…]

Tadeusz Kantor was a man of vivacious contradictions both politically and in his work, an artist who dramatized as well as provoked. His process-based methodology was comparable to a sponge that absorbs the various styles of art history and habitually condenses them. Societal repression, cultural waste, defenselessness and a variety of approaches to the ubiquity of death were recurring themes in Tadeusz Kantor’s practice. His work was shaped by both World Wars — the annihilation of the Jewish population in Krakow and later by the decline of public cultural life in the repressive society of communism during the Cold War. Today Kantor, who had early on proclaimed and lived a boundary-crossing concept of art, is among the best-known Polish artists of the 20th century. He is especially known as a pioneering reformer of the theater, whose purpose was to bridge the distance between the stage and ‘real life.’ His touring company Cricot 2, which was founded in the ’50s with Maria Jarema and Kazimierz Mikulski, made Kantor world famous in the ’70s by and large for his “Theater of Death” cycle. His work, however, is also comprised of recently rediscovered Happenings, paintings, drawings, collages, sculptural props and costumes from his theater pieces, which he viewed as autonomous art objects. In addition he published a series of manifestos in which he explained the theoretical foundations of his approach to art.

[Tradução livre nossa: Tadeusz Kantor era um homem de contradições vivas, tanto politicamente quanto em seu trabalho, era um artista que dramatizava e provocava. Sua metodologia baseada em processos era comparável a uma esponja que absorve os vários estilos da história da arte e os condensa habitualmente. Repressão social, desperdício cultural, indefensabilidade e uma variedade de abordagens da ubiquidade da morte eram temas recorrentes na prática de Tadeusz Kantor. Seu trabalho foi moldado pelas duas guerras mundiais – a aniquilação da população judia em Cracóvia e, mais tarde, pelo declínio da vida cultural pública na sociedade repressiva do comunismo durante a Guerra Fria. Hoje Kantor, que desde cedo proclamou e viveu um conceito de arte que atravessa os limites, está entre os artistas poloneses mais conhecidos do século 20. Ele é especialmente conhecido como um reformador pioneiro do teatro, cujo objetivo era fazer a ponte entre o palco e a “vida real”. Sua companhia turística Cricot 2, fundada nos anos 50 com Maria Jarema e Kazimierz Mikulski, tornou Kantor mundialmente famoso nos anos 1970 por seu ciclo “Teatro da Morte”. Seu trabalho, no entanto, também é composto por acontecimentos recentemente redescobertos, pinturas, desenhos, colagens, adereços escultóricos e figurinos de suas peças teatrais, que ele considerava como objetos de arte autônomos. Além disso, ele publicou uma série de manifestos nos quais ele explicou os fundamentos teóricos de sua abordagem da arte.]

[comentário: acesse postagem com exposição de Kantor em São Paulo/SP]

[…]

With his Happenings he succeeded in bringing theater outside of specific settings usually designated for theater, and forced viewers to rethink existing constructions of reality. This required ingenuity, however, as the Happenings were not easily carried out during a ban on public assembly in Poland during the Cold War. Happenings like The Letter were only realized because they were declared to be traveling carnivals. Another, lovely, example of such a Happening is The Sea Concert, Osieki (1967). Dressed in a striped bathrobe Kantor directed an absurd scene as he walked up and down the beach: Edward Krasinski, one of the most important figures in the Polish art scene of the ’60s and ’70s, functioned as conductor as he stood on a pedestal with his back to the public as he ‘conducted’ the waves. This ‘symphony of waves’ was accompanied by a ‘motorcycle fugue’: on a cue from the conductor five motorcyclists raced along the beach at the water’s edge. An additional cue set a rattling tractor in motion. Then, the conductor shot a flare pistol into the air and off on the horizon a lifeboat appeared with howling sirens. For the finale the conductor emptied a bucket of dead fish in the direction of the audience and shed the tailcoat he had been wearing. The Sea Concert belongs to Kantor’s four-part series “Panorama — Happenings at the Sea.” His Happenings were documented by photographer Eustachy Kossakowski and as a result they have been preserved for posterity.

[tradução livre nossa: Com seus Happenings ele [Kantor] conseguiu trazer o teatro para fora de ambientes específicos normalmente designados para o teatro, e forçou os espectadores a repensarem as construções existentes da realidade. Isto exigiu engenhosidade, porém, pois os Happenings não foram facilmente realizados durante uma proibição de assembléia pública na Polônia durante a Guerra Fria. Acontecimentos como The Letter só foram realizados porque foram declarados como sendo carnavais itinerantes. Outro exemplo, adorável, de tal Happenings é The Sea Concert, Osieki (1967). Vestido com um roupão listrado, Kantor dirigiu uma cena absurda enquanto caminhava para cima e para baixo na praia: Edward Krasinski, uma das figuras mais importantes da cena artística polonesa dos anos 60 e 70, funcionou como maestro em um pedestal de costas para o público enquanto “conduzia” as ondas. Esta ‘sinfonia de ondas’ foi acompanhada por uma ‘fuga de motociclistas’: numa deixa do condutor, cinco motociclistas correram ao longo da praia à beira-mar. Um taco adicional pôs em movimento um trator rattling. Então, o condutor disparou uma pistola de sinalização para o ar e, no horizonte, apareceu um bote salva-vidas com sirenes uivantes. Para o final, o condutor esvaziou um balde de peixe morto na direção da platéia e shed o tailcoat que estava usando. O Concerto do Mar pertence à série em quatro partes “Panorama — Happenings at the Sea”, de Kantor. Seus Happenings foram documentados pelo fotógrafo Eustachy Kossakowski e, como resultado, foram preservados para a posteridade.]

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